Na sua edição de 10 de agosto de 1971, o jornal “Diário do Norte” que então se publicava no Porto perguntava no título de um artigo assinado por Afonso Rato: “Vilar de Mouros obrigará a renovação das romarias do Minho?”. Pergunta obviamente exagerada pelo entusiasmo de um jornalista que não estava habituado a tal tipo de acontecimentos. Ainda assim, no entanto, 1971 marcou definitivamente o panorama do uso da música como vetor social. Num país abúlico e cinzento, um simples festival de música levado a cabo no Alto Minho português foi o mote para transformar o nebuloso em colorido, o silenciado e reprimido em liberdade. Mãos dadas de uma juventude
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Em 1971 o regime assustou-se, mas correu tudo bem
Nos dias de hoje, festivais de música já nem são notícia. Eles reproduzem-se como cogumelos, a norte e a sul, a sudoeste e a nordeste, no litoral ou no interior do país. Em espaços bonitos, amplos e abertos. Mas nem sempre foi assim. Num país muito conservador, onde as iniciativas que supunham modernidade e transformação eram mal-aceites (e nem autorizadas eram pelas chamadas “forças da ordem”), os únicos festivais de música ao ar livre eram os que as bandas filarmónicas apresentavam ao povo nas festas e romarias
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